余老闆你好：
剛開始買來時都沒發現有縱向紋路，經泡茶一段時間後，縱向紋路越來越明顯，從一開始發現的兩條，到現在的整圈桶身都是縱向紋，摸起來也有些微起伏（一開始的時候是摸不出紋路），分享給ptt茶版的網友看，有人說茶壺內裂，可是這茶壺內部沒裂痕呀⋯⋯。真的滿奇怪的，請問這是我眼花錯覺還是什麼原因呢？
覺得看起來像收縮紋，如果裂掉應該不會內外都沒有裂痕，也不會那麼多條平行排列，而且裂掉應該在壺頸或壺底，不會身筒上突然冒出一條條裂痕吧@@
不過照片不是很清楚，我也是用猜的，同盼余董解答。
呵！呵！...首先恭喜isco老弟收了一把「火頭朱泥壺」，所謂「無皺不朱」指的正是如此胎表特徵！
「無皺不朱」的極致，有興趣的玩家們，請於本「會員別館」窗口搜尋「魔燄神爪」，即有「朱泥壺」的收縮紋典範！
所以0275老行家判斷真的對極了！
記得這把應是凌梅紅的湛紅朱泥，翻遍真壺山莊已找不著此品種，所以老麻瓜隨手找了把【周偉君手製‧紅楓壺j～湛紅朱泥】來一張胎表特寫，如節奏般的「皺紋」，代表著「純朱泥」在手工拍打身筒成型時的次數與節奏，在「木拍子」一次次拍下身筒的霎那，造成一次次身筒的擠壓，邊轉動身筒邊拍打成型，最後光好明針潤飾胎表後，雖然胎表已十分光滑，但經「陰乾」與「入窯燒成」的急遽收縮後，拍打出來的節皺紋便大方的永遠固定於胎表，成為最美麗而自然的「無皺不朱」矣...。
嘿！嘿！...能形成「無皺不朱」的要素，並非只有「打身筒」就會有效果（當然呀！如果木拍子打身筒就能有節皺紋，豈不是任何一把打身筒的壺即會有節皺紋乎？），所以必須配合泥料必須「漿多砂少」，和「火頭級」的超高窯溫始能竟其功。
老麻瓜粗略想了一下...，朱泥的胎表皺紋，有三大種類：
1.為打身筒拍打出來的皺折紋，皺紋較粗大而明顯。【請參考會員別館內搜尋「魔燄神爪」頁面裡的例圖】
2.為純粹「漿多砂少」朱泥，經陰乾及燒成火頭收縮後的節皺紋，一般皆細而密，古人謂之「穀皺紋」，取其細而密的皺紋，就如同「稻穀外殼上的凹凸紋路」。
3.以上二要素兼而有之...，一般的朱泥收縮，以此類居多。
嘿！嘿！網路隨便抓一張稻穀的特寫，讓還沒見過「稻穀」的年輕同好，或各大都會玩家們，能好好比較一下古人用「穀皺紋」來描寫朱泥的「節皺」特色，看是否恰如其分？
無論您的結論認為像不像...，但老麻瓜倒是覺得很溫暖、很有意境，還蠻喜歡這種形容的！
補充說明之前老麻瓜曾有之貼文概要：
老麻瓜曾以同作家、同泥料、同品種、同一批次製造燒成出來的壺，取出二件來做科學的對比驗證，其中一把經泡養後，在600倍顯微鏡探視下，發現其皺折紋與未曾泡養過的另一把壺更明顯地加深，....皺紋若遊絲(亦似打亂的漣漪)，氣孔由未曾沾水時的壺，只有少許小凹槽，及淺淺不很明顯的髮絲般皺紋，泡過幾天後，胎表原本的小凹槽，變成及增生許多大大小小深不可測的明顯黑洞，洞旁則擠滿了許多更明顯的髮絲般皺紋，與新壺相比，真是不可同日而語矣！
這代表isco先生的「湛紅朱泥」，確是皺紋更加密集且加深，而非您的錯覺，這就是朱泥壺的生命力展現，大自然的恩賜！
註：有興趣的玩家們，不妨在「紫砂Q&A」中搜尋『顯微鏡」，即可參考之前老麻瓜對於胎表皺紋泡養後變化的描述。
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感謝余董解惑，順便請教余董
依照我個人看完後的理解想法，是否可以做此解釋：
打身筒時，作家以木拍子一下下拍打，但因為是手工、每一下的力道輕重一定會有所差別，加上身筒上每一個面受拍打的次數也不會一樣，
所以身筒這片泥片就產生了[密度]上的差異，被拍打多次的、大力的區塊密度高；拍打少次的、小力的區塊密度低，
這款泥料陰乾燒成後就因為密度的不同而產生收縮上的差異，因而產生收縮紋。
如果是如此，就完全可以解釋為何漿愈多(愈細膩)、窯溫愈高(收縮愈多)的泥料，就會愈明顯了！
也就是說即便是收縮比較低、漿較少的紫砂，也可能會有收縮紋，只是比較不明顯而已。
而isco兄泡養後收縮紋更加明顯，可能是因為泡養後的光澤讓收縮紋產生類似陰影的效果，因而比較容易看出來
[假如是窯裂不至於一開始看不出來，驚破的話裂痕極細應該不會是長這樣]
如果我個人的推測有錯誤之處，請余董不吝指正！
首先截下韓洪波所長打身筒的片段如上，供有興趣的壺友們體會一下「陰乾及燒成」後，壺表能有美麗節皺紋的原因之一！
0275會員果然是老行家，以下這段詳細詮釋，更能清楚的表達出老麻瓜想傳達的原意...。
《打身筒時，作家以木拍子一下下拍打，但因為是手工、每一下的力道輕重一定會有所差別，加上身筒上每一個面受拍打的次數也不會一樣，
所以身筒這片泥片就產生了[密度]上的差異，被拍打多次的、大力的區塊密度高；拍打少次的、小力的區塊密度低，
這款泥料陰乾燒成後就因為密度的不同而產生收縮上的差異，因而產生收縮紋。》
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