配合本人的“四大美人”系列寫真，在此想聯合嫩蜜瑰紅擁有者作一專題探討，望各位擁有者回應，還望余老及李小姐作解。321兄的小苑菱壺現如何？藍子兄的；蜜瑰紅的作品使用情況如何？還望指教。
唉怕說出來您又不信...偶還沒用過~蜜瑰紅~泡過茶說,不過平常倒是以蜜瑰紅當茶海.所以怕是使用心得就談不上了,不過照片卻是沒問題,隨時候傳隨Call隨到.
呵！呵！
說來小苑菱曝光率也太高了,偶就從不同的角度來論述說.........................
拿到這款嫩蜜瑰紅泥料后,從此就有三大煩惱:
一.以她為標干,好像沒有太多泥料比她惹火強眼,以致在挑選其它泥料總讓人遲遲不能下決定。
二.才一個月說,就像上一層透明漆,要如何向別人說她不是化料而是稀世名泥呢！
三.在家中眾多壺裡,老愛使用她,那其它的壺怎麼辦才是。
煩呀！三次方..................
藍子兄的藏寶樓才是真正的後宮，佳麗何止三千？連我等認爲至愛的蜜瑰紅都輪不上泡一泡，唉真是》》》》》想必大紅袍鳴遠四方壺也可能未用過吧？！（我的眼紅得象兔子眼了）321兄何煩：1以後只買（嫩）蜜瑰紅就可；2與他打賭，化料是不可能有養成換檔的變化的，刷掉重養一遍（反正快麻）；3不用她時作茶海也可。再來一張蜜瑰紅作品：茶碗。字不錯吧？
901兄...3千?沒有啦...3百都已經快被拉出去斃了說.
因偶粗手粗腳的,好壺都不敢拿來泡,只敢用到~曹潔~這一級以降的.
貼幾張圖吧.
1.蜜瑰紅欣樸壺
2.大紅袍鳴遠四方
3.雙姝競豔
4.加了把大紅袍高潘
小弟我的蜜瑰紅已經養的像拷漆過一般,連朋友看到都不敢相信有這樣的泥料,令我感到驕傲萬分,等我拍照技術好一點再貼圖片,讓每位壺友過癮一下!由於我的蜜瑰紅已經開壺了,所以沖出的茶湯又香又回甘強,真的很好上手!!希望擁有蜜瑰紅的會員,跳出來說說話吧!如果能貼圖片那就更好了,趕快吧!!
這蜜瑰紅和嫩蜜瑰紅在泡養的速度，兩者速度只有極快可形容!
蜜瑰紅似鋼如~重器，養後極亮、略帶古樸之風味，茶湯渾厚、回甘十足。
嫩蜜瑰紅嬌艷如~含苞待放之花朵，泡十餘次後，明亮嬌嫩、讓人愛不釋手，茶湯柔中帶Q、勁道十足、回甘極快。
《稀世名泥》之名稱兩種泥料當之無愧
幸好收的快，因蜜瑰紅好像快沒有了，各位大大快行動吧！
901兄:
別忘了您的茶碗(蜜瑰紅)是張庚娣所作,所以蜜瑰紅的泥料不全是韓大師所使.........................
引用 901 留言：
>餘老，蜜瑰紅及嫩蜜瑰紅的作品共有多少？是否均爲韓老大專用？你認爲相識的茶友中有養得較好的（嫩）蜜瑰紅壺嗎？來幾張美照如何？
嘿！嘿！....諸君中，哪位願意身先士卒，自動投誠乖乖獻上美壺照的...，若沒數位相機，南部找56壺狂老兄，北部找籃子大大，中部就直接到真壺山莊來...，拜託！拜託！(咦？選舉還沒到，怎地老朽老毛病又犯啦？)
引用 901 留言：
>餘老，來個網上蜜瑰紅（含嫩蜜瑰紅）比賽如何？不要老讓我及julian等壺友吃虧呀！！
呵！呵！
那可是攝影比賽耶！可能籃子大鍋或215大鍋一定會舉雙手贊成的.........................,嘻！
蜜瑰紅或嫩蜜瑰紅的網上競美大賽，老朽當然舉雙手贊成...，只是因有許多會員並沒有數位相機，真才讓人頭疼...
另有一些人(如老朽般)，雖有台數位相機，但因攝影水平欠佳...或數位相機太差...，致辣女郎搞成黃臉婆，輸得也真不甘願...
故，很難玩得起來喔...
余老是捨不得所藏的寶貝吧。若主辦者不予參加則餘老就絕不會輸了，哈哈哈》》》其實現行數位相機易於操作，一般都有好的表現，而且最關鍵的還是壺要用得好！就拿張庚娣的蜜瑰紅茶碗作獎品算了，反正我那個碗面歪歪扭扭的，根本不在一平面上。（餘老這算不算次品？能退貨嗎？）
餘老，想想大紅袍比賽中的“歷史上出水最快的大紅袍茶壺”，心癢癢的，這次蜜瑰紅大賽會搞一個“永遠出水最猛的嫩蜜瑰紅茶壺”嗎？
呵!呵!
901兄,小弟剛好也有您說的那個茶碗,偶是用不同的角度欣賞,如果小苑菱偶稱苑菱妹,蜜瑰紅的茶碗就稱茶碗姊,因為一個像未滿18歲的檳榔西施,當然另一個就像滿20歲的花牌,結果壺漸漸多了,不變的卻是始終都還用著茶碗姊,所以有了感情(因為每天都玩親親),要偶退貨或當贈品我是做不到啦!您說工的問題我是有跟一杯300元的模子茶碗比,確實有差,可是想到是手工的特色卻也一肚子的興奮.....................,也許您的茶碗太多才沒發現她炫惑彩妝的一面,不如送給像偶這樣的有緣人...........又在作夢了。
這...........各位大大的鬼斧神工美壺圖實為美麗動人，看了小弟很過癮，但如果要比賽像小弟我沒有數位相機很吃虧ㄋㄟ，因我每月的coco都買壺去啦！愛壺心切 (*.*) 沒有餘錢來買相機，原諒偶吧。
(*◎*)
餘老，此言需商榷，蜜瑰紅收縮比雖大，實不能作爲茶碗歪歪扭扭的籍口。純朱泥類對清季紫砂藝人的技術水平來說，實是難上難，但也精品累出。民國早期俞國良更是可將大紅泥玩弄得爐火純青。嫩蜜瑰紅收縮比對蜜瑰紅更是有過之而無不及，韓老大的筋紋小苑菱壺更可制至近完美。以現時技術，蜜瑰紅茶碗的難度絕不應超過上述幾種情況，非不能爲之，實不爲也。余老可推出完美嫩蜜瑰紅和石黃心筋紋壺，卻讓此歪歪扭扭的蜜瑰紅茶碗流出手外，是否要注意一下？逆耳言，僅供參詳。
呵!呵!
前兩日才問過余老全手工筋紋器的問題,所以嘛！小苑菱嫩蜜瑰紅)的筋紋應是半擋胚地,如全手工地偶也很想知道會是如何?因為以余老的個性遲早一定會要求工藝師全手工搏筋紋器地,到時又會掀起另一波新聞話題,誰叫余老老愛使怪怪泥,我看只有真壺才能超越真壺了.......................
901老兄的忠言老朽已列印下來，會帶至古陶研究所開會批鬥，達不到要求的人就下崗吧！
真的很感謝901老兄的指正。
《民國早期俞國良更是可將大紅泥玩弄得爐火純青。》
這點老朽以為不見得...，一輩子只做幾個品種，所有工具、模具當然齊備週全，可謂閉著眼睛都能做得有模有樣哩....，其中俞氏最著名之“四足傳爐壺”品種確實不錯，...但是四足參差不齊的莫大搖晃(從沒看過四足稍平整的，就算有...卻是近代再整平加工的)，卻也令近代藏家不敢恭維喔...
321老弟您好：
會造成今天需“真壺超越真壺”的無奈循環之主因，實乃此業已無利可圖之故...
一來興趣，二來對作家的道義責任...，使老朽騎虎難下，致呈左手打右手的窘迫困境，實乃始料未及也！
俞國良以傳爐壺最爲聞名，主要原因應是其所作四方傳爐壺獲1932年美國芝加哥博覽會優秀獎而致此，但其1937年用大紅泥所作傳爐壺，方中寓圓，棱角渾樸有致，底腹口規矩而挺拔有力，三彎嘴曲線優美自然，把方中帶圓，最是爲人讚歎不已的是其燒制火候恰到好處，色澤朱紅（與未回練大紅袍極象，因而宜興也有人稱大紅泥爲“大紅袍”），肌理滋潤，真是宜興朱泥器幾百年來的絕佳之品。然俞國良作品中精品也不泛其他品種，如真壺網上吳貞裕的六瓣梅花壺也曾是其精品，漢君、乳鼎也是其拿手之作，所遺作品還有掇球、仿鼓、魚化龍、百果等，有如此多品種也不差了，而且此人行蹤飄泊，所作多爲一人之力，在歷史能留幾把名作，實屬難得。當然我是最鍾愛其大紅泥絕品傳爐壺！！！韓老大所作駿乾壺工藝精良，四足絕對平整，這其中有不少現代工藝（如小電爐、精試泥片等）的功勞吧，許\成權的經驗教導，中央工藝美術學院培訓，在陳列管理工作中對名家的觀摩體會，當然還有韓老大的個人努力，這些種種條件才造就韓老大今天成就，如此不難體會老一裴壺藝家的艱辛。我曾說過，如若大彬真品與現代作品相比，至多算三流而》》》但大彬的歷史地位則絕非三流了。
餘老的真壺，不斷超越前人，大紅袍、蜜瑰紅更是旗艦作品，若是所作紫砂作品從嚴控制，自然在衆茶友中豎立形象，不斷得到認同，方小龍作品連連獲獎就是見證，希多出精品，若是有不足處也雖直面（低點價格出貨嘛），此事有一建議：可能不壺藝家各有不同的領晤力，若真的把握不好某種泥的泥性，至多不讓其再用該泥料，而多作把握得好的泥料，下崗太嚇人了吧。再問：蜜瑰紅方器何時再出？
呵！呵！
別見怪！下崗一事，是老朽開開玩笑的囉...
事實上，敝古陶研究所的所有泥料一試練出來後，都有一個試作程序，...也就是先挑出幾位“預定適合製作”的工手，待作品燒成後，再決定做得最好的該位作家下手專門製作，....故您可見到某些泥料就是固定僅某一二位在生產，即緣此之故！
唉..有些泥料的難纏，實非局內人能體會，蜜瑰紅20個生胚的名泥茶碗，燒成後只剩6個通過品管，到真壺後又忍痛挑掉2個，只剩4個...
這就是為何大紅袍茶碗還欠壺友很多，卻交不出來之故...
901先生您接到的已是其中最佳者矣，故尚請見諒才是...
註：茶壺因有蓋唇套住壺口入窯，開口處又皆是收攏狀，故不像茶碗般碗口外放又沒支撐，所以變形率相對較高。
餘老，中午在線上碰到，真巧。幾款嫩蜜瑰紅作品壺體處理均不錯，只是駿乾壺的清刻部分及紫碧的琢刻部分的邊緣細部未作處理，明顯生硬，象我曾提到的駿乾壺壺肩的兩線圈僅是直接刻就在壺體上並未作任何修整，就有破壞整體流暢之嫌。在壺底所刻的字更有目不忍睹之感（在所有壺底的刻字均有此感：縐石黃、供春變色泥、大皇袍、趙莊朱砂及海棠紅等），我想應並非所有作者均書法不濟吧，若鐵筆效果不好，竹刀如何？前朝朱泥小品的銘記的效果可爲借鑒。
唉！
說真的，以前在紫砂廠時就曾發覺，製壺藝人壺做得好，筆下功力又佳者，確實不多見！
古壺其實亦然，尤其是朱泥古壺較常於壺底落詩句，我們常見較佳者...都是某幾種筆韻(就是只有那幾個人專業刻銘)，其他也有較少見依樣畫葫蘆式的刻工(這就應是作陶者自刻的了，...否則這種字怎能賣刻工錢)，再來就是乾脆無款，或是詩句用蓋章了事...
其實從古至今，紫砂壺的創作就已分工十分明確，基本上，挖泥、練泥、製壺、銘刻、燒成等門門是學問，也都不是能手到擒來的技藝，故兼通者即較為少見之故也！
古陶研究所為何要落壺底款呢？
1.防偽：造假者需仿泥、仿工又仿字，則門檻提高，仿者較易知難而退。(嘿！嘿！尤其字體愈差者愈難仿冒喔)
2.為創作命名：玩古壺的同好都知道，每每會為找尋一把壺的名字而大費周張，最後自取其名暫代之，這種困擾讓老朽長期迷惑，故為下代玩家著想故，而於壺底直接刻而銘之，以正名！
至於，因落款而造成如901老兄般的後遺症，則始料未及矣.....
咳！咳！...古云...用“竹刀刻胚”，乃純屬文意的誤解....
尤其如朱泥古壺的三刀法，更是百分百鋼刀的產物！
我們若用放大鏡來端詳，可見其剖面的顆粒皆為刀齊切削而過，竹子如何能切斷如顆粒般硬度呢？若用竹刀硬切，頂多將顆粒排擠至溝旁而已喔...
但為何會有竹刀的傳說呢？
這就是描述的誤解矣...
蓋，從古至今，刻刀都是以竹桿子為刀筒，以便持握，竹桿子的末端(刀鋒處)夾上很小片的鋼刀為刃，觀者以為是用竹片為刀(也或許古人就直接稱之：竹刀)，著文立書之後，後人觀之即單純地以文意思考其意義，終至以為古壺都是用竹刀刻銘的誤解。
註：就算現在不知情者，看到吳貞裕在刻字時，也一定會以為他是用竹刀在刻字喔...
余老所解有理，但仍有疑：一般刻字分類爲何有鋼刀、竹刀之分？根據圖例，鋼刀所刻字剛勁有力，清晰方正，多爲宋體、楷體；竹刀所刻字，柔韌並重，筆畫常可如行雲流水般暢快，多爲行書甚至草書，楷書效果也不錯。這是否是筆桿質材不同所起的作用？
若作者在書法方面不精，何不考慮由精於此道的老兄統一代筆？同時也可增加壺的觀賞性。小生多喜光貨，但若有構思精妙（要精簡）而意味深長的銘刻，則可起畫龍點睛的作用，此壺觀賞價值也將大大提升，好象真壺的朱泥壺少見此作法。
咳！咳！
A.老朽不知901先生的圖例由何處得來，...您所說的情況並非鋼刀、竹刀之分，詳解於下：
1.云：《鋼刀所刻字剛勁有力，清晰方正，多爲宋體、楷體...》
答：此情況一般是工藝美術品的刻法，...為求溝邊乾淨俐落，故常於泥胚有恰當乾濕度時為之，故使筆意剛勁有力，清晰方正，乃鋼刀所刻。
2.云：《竹刀所刻字，柔韌並重，筆畫常可如行雲流水般暢快，多爲行書甚至草書》
答：此類刻法一般出現於大批量產品，持刀角度與題1不同，講究一氣呵成，以減短工時，都是堆置一大批陰乾後的產品後，才一道刻之，也是用鋼刀為之。(此類刻法，可由許多繃落的溝邊發現是乾胚所刻)
註：兩者總而言之，是胚體的乾濕度不同，及持刀角度不同所造成的相異...，與竹刀無關喔...
B.若由一人操刀，則防偽的功能就再失一防線矣...
老兄是否聽過多年以前，有一大票名人即因此而害慘一大票玩家呢？
此事因牽涉某一大大著名的名人之名譽，故恕老朽略過不提。
C.於朱泥壺上刻書畫...
朱泥壺少於胚體刻字的原因，一來燒成率低，勢必造成成本無故升高不少，玩家能接受高價嗎？
二來，許多壺友買朱泥壺的原因之一，就是為欣賞壺表收縮起皺之肌理美，...若以書畫刻其上，恐造成“顧此失彼”的困擾。
三來，欣賞字畫的要求角度又是人人不同，壺體喜歡了，字或畫不喜歡，則沒輒矣...，有人喜歡豪邁大度，有人偏好小家碧玉精雕細琢型，畫喜歡了，字不喜愛，都認同了才發現若隸書改為行書可能更妙，則沒完沒了...
嗚呼哀哉！這麼搞下來三個月，老朽就算硬挺不瘋..，也已準備下台一鞠躬矣...
註：901先生能否相信，在台灣壺界“壺上的字畫”是賣不了錢的喔....
作爲一個工藝師，書法總是很重要的技能，若書法水平不夠，何不建議苦練一下？象小生貼的蜜瑰紅茶碗底的字則是值得一看（好象是吳貞裕的吧？）。要觀賞泥料的肌紋只需一小片空面即可，在朱泥壺上銘刻及一定程度上修飾，只要是精簡點，我想是不會影響玩家對朱泥肌紋的觀賞的。如壺上的畫賣不了錢，則方小龍的幾款大享德鍾壺以光壺價轉讓一個如何（特別是吳冠中那個）？
在壺上銘文....，突然又想起玩古壺的時候(被騙的年代)，不過若是現在我倒是比較喜愛作者親筆的落款，管它是否美或醜(因我兒子高學歷、字也是醜不拉稽)，壺美便是滿分，工藝的突破才具工藝師的風範，把練字的時間用來做壺可能會更加的美妙才是。
嘿！嘿！
所以老朽才道：壺上的字畫”是賣不了錢的喔....
901老兄對吳冠中的字畫是喜歡了，但也是不願多花一個子兒在字畫上頭，這...不就是了嗎？....呵！訶！
901先生及各位老兄的建議真的很好(很感謝)，雖然相互間有一些觀念上的矛盾，但也是本著對古農真壺的看重和期許，老朽再次誠心領受、感激，謝謝大家！
誠如余老所言: 壺友買朱泥壺的原因之一,就是欣賞壺表收縮起皺之肌理美...那麼您為何製作描金壺呢?
關於壺上的字畫<賣不了錢>疑案...小弟以為...<價碼太高,壺體過大>之外,所謂的書畫名家對於台灣的壺友或許太寞生了點吧?...以至無法引起大家的共鳴?!
建議採用台灣所熟悉的書畫名家字畫,或許較有親切感,壺價也好說...余老,您以為如何..
咳！咳！
如果望梅老兄手中有台灣名人書畫的話，依樣畫葫蘆一番(訂製)亦未嘗不可...
但若是請書畫家直接於壺上落銘，則直接加諸壺上的成本，可能會讓壺友們直接心冷喔！
若是不信.....嘿！嘿！哪天請找位書畫家到丁山落一下筆，老朽單只算生胚壺價，其他畫家的費用由您協商即可。(燒不燒得成，就得看老兄的運氣啦！)
至於前述：《許多壺友買朱泥壺的原因之一，就是為欣賞壺表收縮起皺之肌理美》
這是某些壺友買朱泥壺的要素之一(如cat老兄等..)，可並非老朽的“要素”喔！
註：若此舉真有市場，老朽趨之尚且唯恐不及...，豈會避之再三呢？
訂壺的事、要訂的人自行跟余董說，會員有錢的就訂，但我可不想多一份負擔，也不想以後的壺上有一些文字在上面，因喜好各不同，壺上有字、又要負擔書法家的費用，本人實在無福消受。
余老，小生感覺到韓老大的嫩蜜瑰紅壺較堅身，雖號稱收縮比超大紅袍，但不象未回練大紅袍驕脆（回練的大紅袍有所改進，但還是覺得較易驚破，前天終於將那個漢鐸開了，開得好不辛苦），這其中是否與嫩蜜瑰紅作品的泥料配比或燒制有關？一般情況下，厚壁壺好象離驚破更遠。那個蜜瑰紅茶碗簡值就是橡皮作的，任搞！！！
壺上的畫賣不了錢又是餘老說的，想沾點小便宜都沒門，唉！
大紅袍原礦的“結晶”含量較蜜瑰紅原礦高，此乃驚破的主因！(事實上蜜瑰紅也有驚破的範例喔)
相反的，朱泥壺厚者較薄者易於驚破，此乃陶器導熱較慢，若胎身厚...則熱水急沖而入，壺內急速膨脹，而壺表不及膨脹時，就會產生撐破的情形。
反之...，薄胎壺熱水急沖入壺，因胎壁較薄，故導熱至壺表的速度增快，則壺內外兩者膨脹系數相差不多，故較不易撐破！
余老大，不是說壺上銘字刻畫壺少人要嗎？李杏仙製石雪銘的仿古掇只壺怎麽一下子沒了？只要是所刻的字畫構思精妙，誰都想要，是吧？想想若是讓吳貞裕在嫩蜜紅上刻些字畫（自己人，費用不高吧。），你想想，壺友們拼老命跟你搶呢！！！什麽時候在天玄壺上來一個，先預訂！！！
呵！呵！
這次李杏仙這把刻書畫的壺就僅此一把，所以很快就蒙會員收藏，即因此故喔...
惟，901老兄刻字畫的建議老朽會一試，請放心！
為示中國歷史博物館珍藏紀念壺的珍貴性，“天玄壺”已不會再生產了，請原諒...
以後朱泥壺的品種有合適者，老朽會請吳貞裕揮刀一番試試，十分感謝901先生的提議。
余老，最近有了尼康5700數位相機，圖片效果好多了，本來想將D1X搞到手，結果還未存夠錢就被你的吸金大法搞掂，現在的止標已降爲D100，希能存夠錢。
嫩蜜瑰紅泥料燒成的結晶度好象也很高，但反不如蜜瑰紅泥料燒成的結晶度高，我的蜜瑰紅茶碗所體現的結晶度特高，但好象絕無驚破的可能，只是在使用過程中其變形不斷加大，以致現在碗口的歪歪扭扭之象特別明顯，非常怪。不知其他壺友有否見過同樣情況？
嘿!嘿!
在余老的帶動下,數位相機業績蒸蒸日上,真的很難把相機與茶壺聯想在一起,余老做到了,再創台灣的另頪奇蹟,真可說是壺與數位相機的最佳代言人.........................................
咳！
說來真是慚愧....，這陣子蒙籃子大大及215老兄等會員教導種種攝影及修圖的技巧，只可惜老朽天性看到按鍵(尤其是電子類產品)就頭皮發麻..，遂至今效果仍只能以“差強人意”來形容之...，老朽豈敢居之“最佳代言人”？
這相機的功能仍大多不會操作，.....真希望有天能真的拍到讓自己滿意的水平....
謝謝901、321先生的鼓勵！
901兄D100的性能不如Fuji S2 Pro,很多Nikon死忠派已轉向投入S2的懷抱,兩著價格約略相當,S2日幣報價約21萬,託人從日本帶回相當划算!
余董啊微距最怕拍有弧度的,光圈開再大也沒用,只能挑比較~平坦~的如壺蓋,或是選擇正中間的一點來對焦,旁邊模糊至少正中還清晰.不然就須要有~蛇腹~的大型相機才拍的好哦.
多謝籃子大大的指導...
老朽就是想刻意拍出蜜瑰紅的收縮凹皺紋點，所以拍了很多張平面特寫，但雖還算漂亮，卻總抓不到皺紋凹點的感覺....，所以不得已才貼這張歪七扭八的特寫，...因至少老朽以為右下方藍色的部份有些味道了......
能否請籃子大大來蜜瑰紅特寫美圖呢？
藍子兄，你的圖片用啥格式？我一張都看不到！！可否用JPEG或Bmp等？蜜瑰紅泥料潤澤度高，且表面收縮縐紋不是很明顯，再加上韓老大的明針手法獨特，要用數位相機來表達壺體表的收縮縐紋是有非常的難度的。若是嫩蜜瑰紅則更是難上難，余老和藍子再想高招試試，小生水平不足，且近日公事繁忙，無心細研，望兩位老兄早出佳作。
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